映画本部　映画調整部　部長

市川　南氏

低迷期から30年近くの歳月をかけ
業界の体質改善はいかに進んだか

コンテンツ事業局　映画事業部長

奥田誠治氏

世界市場で勝負できる映画――
時代を超えて残る映画

（株）タラ・コンテンツ
プロデューサー

井関　惺氏

シネコンや製作委員会の功罪？
日本映画を巡る様々な問題点

（株）小椋事務所


小椋　悟氏

時代に磨耗しない、世界レベルの
“商業芸術”を志向して

編成本部副部長　編成部＋制作部プロデューサー
丹羽多聞
アンドリウ氏

“小さな予算の大きな企画”を
メディアリレーし、相乗需要喚起を目指す

（株）オズ　代表取締役

一瀬隆重氏

真のエンタテインメントとは何か―
日本映画の構造変革を目指して

（株）荒戸映画事務所

荒戸源次郎氏

観客の視線に触れて初めて、
フィルムは映画になる

シネカノン代表取締役

李鳳宇氏

“強い映画”は
時代も国境も越える

（株）ツインズジャパン取締役プロデューサー

下田淳行氏

ジャンル、バジェット、公開形態
その多様性が日本映画を活性化する

(有)ユーロスペース代表取締役

堀越謙三 氏

メジャーによる支配に抗い、
映画の多様性を確保するために

(株)アスミック・エース エンタテインメント

小川真司 氏

画一化が進むマーケットの只中で
継続される、映画への想い

映画評論家・日本映画学校校長

佐藤忠男 氏

娯楽性や芸術性だけじゃない。
映画においては情報性も重要なんです

東京フィルメックス 映画祭ディレクター

林加奈子 氏

新旧によらず、今観られる
すべてが現在の映画なんです

文化通信社記者 映画ジャーナリスト

大高宏雄 氏

興行を決定する情報戦の中、
映画を伝える言葉が問われている

松竹(株)映像本部 編成部 映像企画室室長

榎望 氏

企画から現場・編集・宣伝まで分かる
総合力がプロデューサーの理想